為音樂添的，原來是韻味－REL Carbon Special 試聽紀實
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總編 Jerry 之前在彰化的天竺國領教了 REL No. 32 搭配 Elac Concentro 的威力，自此對超低音補強音樂重播的效果始終念念不忘。回來馬上跟代理商借了 REL S/812，打算從中高階的 12 吋超低音開始，聽他個一輪。 其實，我之前也有與 REL 交手的經驗，那是在豐銘音響的經歷。豐銘的小翁也很著迷於 REL 的超低音，豐銘代理的德國號角喇叭 Odeon，在小翁的調教下，總能表現得低頻豐沛，下盤沉穩。可是，加上了超低音，就還是不一樣。妙得是，加上超低音，我們以為補得是低音，效果的提升卻是全頻段的；而且還會多了之前所沒有的包圍感和空氣感。我為此，去了豐銘兩趟，找小翁討教。 既然總編想玩「超低音升級」的體驗，在 S/812 之後，該聽什麼？當然就是 Carbon Special。不過，這次換人執筆，由我記錄試聽報告。 |
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想到接線和調整，就為之卻步的 2.2 聲道 這樣的深度體驗，對我而言，意義也是重大的。我曾有過很長時間都使用書架喇叭聽音樂，書架喇叭體積小，容易擺放，加上低音量感少，駐波問題不明顯，很適合於都會區小空間使用。可是，正因如此，有時總覺得：要是這個低音提琴再深沉一點有多好？要是這鋼琴的低音和弦再豐厚一點多好？要是這鼓聲再飽滿一點就好了。要是......。先不論能量感，就是那少了一點點的低音，已是個說不出口的遺憾。 選購超低音，組個 2.1 聲道、2.2 聲道會是好的解方嗎？我想會的，但市售的超低音多半是劇院用途，連接超低音的方法，多採用 LFE 或 Line in 的低電平輸入。連接環繞擴大機、環繞前級固然不是問題，如果要搭兩聲道，就得有「多出來」的前級輸出。為了加超低音，我還得換擴大機？因此，我放棄了 2.1、2.2 聲道的嘗試。 |
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REL 的與眾不同 — 為音樂服務、與主喇叭同步 當我開始接觸到 REL 超低音，我似乎看到了像我這種傳統兩聲道用家，組建 2.1、2.2 聲道的曙光。REL 與眾不同的地方，就在他們：一，在目的上，是「為音樂服務」的超低音；二，在實務上，具有與主喇叭同步的反應能力。劇院所需的超低音，追求的是足夠的量感，強調的頻段是 40Hz ~ 100Hz 這範圍內表現。可是，對音樂重播來說，鋼琴、低音提琴、倍低音管、管風琴等，都可以沉得更低。如果更低的基音都不發不出來，更何況向下諧波的再生。所以，REL 要做的，就是補足主喇叭發不出來，或者是主喇叭很吃力達到的較低頻段，尤其是 35Hz 以下的極低頻。 除了頻段的問題，還有速度的問題。好的車子不僅能開得快，還要能煞得住；動力和制動力都很重要。超低音也是，不僅低音要沉得下去，該停的時候就得停，不能還留著持續的聲響。在放電影時，稍微持續、延長的低音，可能還會為一些低頻效果增色些許。可是，在聽音樂的時候，定音鼓的鼓聲該停止就要停止，不然定音鼓的鼓聲就被扭曲了。為了這個目的，REL 選擇了一個「不方便」的連接方式，那就是高電平（high level）輸入。 |
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怎麼與主喇叭同步？高電平連接 所謂的高電平輸入，就是從擴大機的「喇叭端子」，用「喇叭線」輸出訊號給超低音，而不是透過前級輸出或 LFE 輸出，以「訊號線」連接超低音。REL 認為，這種高電平連接，才是可以讓超低音與喇叭同步反應的方式。REL 的超低音，內建分頻線路，根據使用者所調整得分頻點，擷取工作區段。而且 REL 強調其超低音內建的分頻網路的反應速度極快，這樣，就能滿足高電平輸入的訊號，和主喇叭完美銜接。擴大機雖然給了超低音訊號，卻無需擔負驅動責任，驅動超低音的工作由超低音內建的擴大機來負責。如此一來，超低音等於是整合到主喇叭，成為一個系統，而擴大機又無需擔負驅動超低音的功率。 Carbon Special 的機背，提供了 RCA 的低電平輸入及輸出端子，而他們自己推薦的高電平輸入的喇叭端子，則選用工程用的 Neutrik SpeakOn 端子，連接的牢固性沒話講。隨機都會附上一條含 Neutrik SpeakOn 端子的喇叭線，內有三芯，在擴大機端，都撥好了一段裸線，讓用家可直接裸線鎖在擴大機上。那為什麼是三芯呢？如果只有一顆超低音，三芯分別接在擴大機左正、右正和負極上。如果買兩顆，那就只要接正負極即可，另一條線用絕緣膠帶纏住即可。分頻網路所需要的調節旋鈕也都在機背，包括分頻點、高電平輸入音量、LFE 輸入音量三個旋鈕。旋鈕沒有實際刻度可對應，但轉動時可微微感受到段位，粗可為參考。0 度和 180 度的相位調整，也是設置超低音時必需確認的。 |
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搭載「黑寡婦」12 吋碳纖維低音 之所以叫做 Carbon Special，是因為它使用了最新的 Black Widow 12 吋碳纖維振膜低音，朝前發聲、密閉箱體。碳纖維振膜具有超輕質量、高硬度與高回復力的特性，不但可以因應大動態的工作，還不具有自己諧振音染。這個 12 吋低音為第三代設計，懸邊加粗，彈波也重新調整過，具有 100 mm 的超長衝程，相當驚人。底部還有一顆 CSP 被動輻射低音，一項特別的設計是，REL 為 Carbon Special 設計的「腳」。一般的超低音，多半就是用四個腳墊把喇叭假起來而已。但 REL 認為底部的被輻低音，聲音該被導出來，所以他們設計了特殊的弧形支撐板，左右各一塊，墊高 Carbon Special ，並用以導引低頻疏散的方向。這也是 REL 超低音為音樂而生而有的設計。 |
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內建 1000W NextGen5 擴大機 強悍的功率放大模組當然也是不可少的。Carbon Special 內建 REL 最新的 NextGen 5 放大模組，以 D 類放大，可輸出 1,000W 功率。前文提到的分頻線路亦是 REL 自家開發的 CS PerfectFilter，這也是賦予 REL 低音表現，以及透明低頻的核心技術。如果你不想看到客廳裡多兩條超低音喇叭線，還可選購 AirShip 無線連接器，使用5.8GHz的無壓縮傳輸，REL 掛保證這和你過去在無線傳輸上不愉快經驗不同。 代理商自有其安裝設定的標準程序 REL 的超低音可以串接堆疊使用，這幾年在音響展裡都可見到，機箱背後的輸出端子就是為此。但這次我的體驗就是單一對 Carbon Special。代理商大器的人員安裝過程，就如前次 S/812 一樣，先找出正確相位，然後根據 Clio 測試，找出空間的頻段凹陷，再微調分頻點、音量和擺位。 |
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問答時間開始 主要以 Wilson Audio Alexia 2 為參考喇叭，先後以 EAR Yoshino 868 前級與 509 MK2 後級，以及 Canor Hyperion P1 與 Virtus M1 後級搭配聆聽。我為這場試聽，提出五個問題：加了超低音，提琴會如何？鋼琴會如何？打鼓會如何？人聲會如何？最後，電子低頻會如何？我的參考選樂，就是為解上述的五惑。 低音提琴固然更飽滿，琴音線條也進步 我選用的提琴音樂，是Jorg Baumann 和 Klaus Stoll 演奏羅西尼為大提琴與低音提琴所寫的二重奏曲第一樂章。加上一對 Carbon Special 之後，低音提琴固然有著更清楚的形體，但連大提琴的聲音聽起來也更飽滿了，撥奏聽起來更為明確。即便拉奏的不是低音，大提琴拉出較高音域的旋律，線條也都在在進步。 |
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為音樂添的，原來是韻味 至於鋼琴音樂，我選的是比利時的探戈樂團 Astoria 演奏皮耶佐拉的「Adios Nonino」。這曲子開頭，加入一段長大的鋼琴導奏，時不時左手和弦就往下探到最低八度，右手則負責漂亮優雅又抒情的旋律。Alexia 2 的低頻響應，原廠標到 19Hz，其實已經可以滿足全音域播放的需求。可是，加上 Carbon Special 之後，鋼琴的豐潤感明顯提升，琴音水分更足，光澤更漂亮。超低音補的，雖是低頻，為音樂添的，卻是韻味。 |
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人聲線條更明朗，聲音更立體，鼓聲更扎實有力 我用一曲來綜合說明鼓聲和人聲，選播的是 Hanna Boel 的「After Midnight」，一開頭就是穩定的鼓聲節奏，鍵盤和電貝斯則暗示性地提出主題旋律。這個鼓聲，在 Carbon Special 的助拳下，聽起來更扎實，更飽滿，更有力。這種差別，很細微，卻又感知得出。單聽 Alexia 2 的滿足感若為 90 分，加上 Carbon Special，可能就是 92 分。至於歌手 Hanna Boel 的歌聲，則聲線清晰，如果要說提升了什麼，我會認為在立體感上更進步，而且聲音還更輕鬆了。很妙，一方面形體線條更明確，立體感更好，一方面，音樂聽來卻是輕鬆的。 |
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擴展出去的空間感，甚至帶著包圍感 最後一個問題是電子低頻，我以 Billie Eilish 的「Lo Vas A Olvidar」一曲為例，我必須說我感受不出「更低」的低音，頂多是低音更明確一些。但是我卻感受到更擴展的空間感，以及更清楚浮現的細節。空間感的擴展，是我先前在豐銘小翁那邊就體會過的，這次在自家公司試聽室，再度體驗到那種擴展和包圍的低頻氛圍。 |
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附加問題時間 五個問題問完，我又有問題了。我們公司有一對 Capriccio Continuo Admonitor 書架喇叭，配上自家的 Submonitor MK3 低音柱。在 Wilson Alexia 2 和 Dynaudio Contour 60 進駐之前，這個組合是我們編輯部的主要參考喇叭。Submonitor MK3 使用 3 顆 165mm 的奈米碳纖維振膜低音，最上面的低音與 Admonitor 書架喇叭的中低音，頻段略略重疊，算是輔助的低音。下面兩顆低音才是真正的低音單體，負責 45Hz 以下的低頻發聲。我的問題是：對 Admonitor 這樣的書架喇叭，搭配原廠設計的低音柱，跟搭配 REL 超低音，哪個更好呢？ 低音頻段更自然，沒有隆起突兀之貌 除了前面的曲目，我外加兩首曲子，一首是低音提琴演奏，一首是 Hans Zimmer 的電影配樂。低音提琴曲目是 Enzo Pietropaoli 演奏的「頑皮豹主題曲」。搭配 Carbon Special 的低音比起搭配 Submonitor MK3 低音柱更乾淨，相形之下，Submonitor MK3 的低音聽起來渾厚飽滿，但是有點隆起，沒有那樣自然。Carbon Special 的低音相對就是寬鬆的，延伸更自然，低音也有線條和紋理；讓我選，毫無疑問是 Carbon Special。 |
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表現竟比喇叭原廠的低音柱還好 另一個曲子則是影集「沙丘」的配樂「Dream of Arrakis」，犀利而強悍的打擊樂，以及宛若心跳聲的電子鼓，Hans Zimmer 拿手好戲就是把真實樂器和電子音樂合成交錯在一起，並且製造出深邃寬廣的空間感。這曲子若單用 Admonitor 書架喇叭聽，發聲體的定位非常精準，加了 Submonitor MK3 低音柱，氣勢上增加不少，場面擴展了，力量提升了。可是，換成 Carbon Special 又是一番景色。聲音的扎實度，線條的清晰度，空間的擴展性，竟然更勝 Capriccio Continuo 自家的低音柱，且更增加了低音柱沒有的包圍感。 |
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沒有最好，只有更好？待下回分解 這場 Capriccio Continuo 喇叭的比對，其實不是最佳狀態，因為我僅單憑耳聽調整超低音的分頻點和音量，並微調喇叭與超低音的位置；大器那套 SOP 我還沒學會。即便如此，Carbon Special 用作 2.2 聲道的搭配，無論搭配全音域的大型落地喇叭，如 Wilson Audio Alexia 2，或是搭配書架喇叭如 Capriccio Continuo Admonitor，都能帶來整體聲音表現的提升。就算和 Capriccio Continuo 自家的低音柱相比，似乎外接超低音帶來的效益更大。 U-Audio 試聽室的 REL 超低音第二回合試聽結束，準備迎接下一回合。即將到來的，聽說是 REL 的次旗艦 Reference No.31，又能有多好呢？我洗耳恭聽，拭目以待。 |
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器材規格 REL Carbon Special 型式：主動式超低音喇叭 單體：12 吋 300 mm 長衝程碳纖維振膜低音單體 x 1 低頻延伸：- 6 dB at 19 Hz 內建擴大機：1,000 瓦 NextGen5 Class D 輸入：High Level 輸入 Neutrik Speakon，Low Level 立體聲 RCA，LFE XLR 與 LFE RCA，可選購 Airship Wireless 無線接收 尺寸：430 × 455 × 539 mm（W × H × D） 重量：38.7 kg |
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